西晋“两潘”指潘岳和潘尼，他们是西晋时期重要的文学家，在文学创作和主张上有一定的特点和相似性。

潘岳（247年～300年），字安仁，荥阳中牟（今属河南）人。他出生于官宦世家，祖父潘瑾，曾任安平太守；父亲潘芘，曾任琅邪内史。这样的家庭环境为他提供了良好的教育条件，培养了他的文学素养。

年少成名

潘岳年少时就以聪慧和才学闻名乡里，被称为“奇童”。早年受到乡邑的赞誉，二十多岁时便才名远扬。他热心仕途，渴望在政治上有所作为。

仕途坎坷

潘岳一生仕途颇为不顺，历经波折。早期，他因才学出众被征召为司空太尉府的属官，后出任河阳县令。在河阳任上，他积极治理，令全县遍植桃李，被后世传为佳话，有“河阳一县花”的美称。

然而，他为人轻浮急躁，急于追求功名，与石崇等谄事权贵贾谧，为“二十四友”之首。在复杂的政治斗争中，他多次被贬官、外放。

悲惨结局

永康元年（300年），赵王司马伦擅政，其亲信孙秀与潘岳有宿怨，便诬陷潘岳、石崇等人参与淮南王司马允、齐王司马冏的叛乱，潘岳最终被夷三族，落得个悲惨的下场。

文学创作

诗歌

题材广泛：潘岳诗歌题材多样，有悼亡诗、咏史诗、游仙诗等。其代表作《悼亡诗三首》，为悼念亡妻而作，情感真挚深沉，如“荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔”，通过时光流转的描写，抒发了对亡妻的无尽思念，开创了悼亡诗的先河。

情感细腻：善于细腻地表达情感，无论是爱情、友情还是对人生的感慨，都能刻画入微。例如《河阳县作二首》，表达了他在仕途上的复杂情感，既有对为官责任的思考，也有对自身境遇的感慨。

辞赋

内容丰富：潘岳的辞赋题材丰富，包括纪行赋、抒情赋、咏物赋等。如《西征赋》，记述了他从洛阳到长安的行程，在描绘沿途山川地理、历史古迹的同时，融入了对历史兴衰和人生浮沉的思考，篇幅宏大，内容丰富。

文辞华美：他的辞赋语言优美华丽，善于运用多种修辞手法，如《秋兴赋》中“庭树槭以洒落兮，劲风戾而吹帷。蝉嘒嘒而寒吟兮，雁飘飘而南飞”，通过对秋天景色的细腻描写，营造出一种凄凉的氛围，展现了高超的语言技巧。

创作主张

虽然潘岳没有系统的文学理论著作传世，但从其作品中可以看出他注重情感的真实表达，追求文辞的华美和形式的工整。他认为文学应该是内心情感的自然流露，同时通过精美的语言来增强作品的感染力。

潘尼（约250年～约311年），字正叔，同样出身于荥阳中牟的官宦世家，是潘岳的侄子。他的祖父潘勖，在东汉献帝时为尚书郎，迁右丞，以文章知名。这样的家族文化氛围对潘尼的文学创作产生了深远的影响。

仕途经历

潘尼起初被举荐为秀才，后任太常博士、高陆令、淮南王司马允镇东参军等职。在政治上，他不像潘岳那样热衷钻营，相对较为平稳。

西晋末年，天下大乱，潘尼先为齐王司马冏记室，后历任黄门侍郎、散骑常侍、侍中、秘书监等职。永嘉五年（311年），洛阳被刘聪攻陷，潘尼携家还乡，途中病卒。

文学相伴一生

潘尼一生以文学创作相伴，他与潘岳在文学上都有很高的造诣，并称“两潘”。其作品风格相对平实，注重文学的教化作用，在西晋文坛有一定的地位。他的文学创作贯穿了他的一生，为后世留下了许多优秀的作品。

文学创作

诗歌

风格平实：潘尼的诗歌风格较为平实，多以日常生活、亲友赠答为题材。如《迎大驾》一诗，描写了作者在战乱中迎接皇帝大驾的情景，语言质朴，情感真挚，反映了当时社会的动荡和人民的苦难。

注重教化：部分诗歌具有一定的教化意义，宣扬儒家的道德观念和人生理想。例如《赠陆机出为吴王郎中令》，通过对陆机的劝勉，表达了对正直、忠诚等品质的推崇。

辞赋

篇幅短小：潘尼的辞赋多为短篇，题材相对集中于咏物和抒情。如《石榴赋》《火赋》等，通过对事物的描写，寄托自己的情感和志趣。

语言清新：辞赋语言清新自然，不事雕琢，具有独特的艺术风格。在描写事物时，能够抓住其特点，生动形象地展现出来。

创作主张

潘尼的文学主张与儒家传统文学观念较为契合，强调文学的社会教化作用，认为文学应该有助于宣扬道德、维护社会秩序。同时，他也注重文学的审美价值，追求文辞的优美和意境的营造。

“二潘”的共同特点

重视文学的抒情性：“两潘”都强调文学要抒发内心情感，无论是潘岳的悼亡诗，还是潘尼的赠答诗，都能真挚地表达出自己的喜怒哀乐。

追求文辞华美：在创作中注重语言的修饰和运用，力求使文章富有文采。他们的作品中常常运用大量的形容词和修辞手法，使文辞更加华丽动人。